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Modele de galerie avant

Richard D. Baron` 64 Gallery, Oberlin College 65 E. College St. suite 5 Oberlin, OH 44074 Ven – Sam: 10 – 5, Dim: 1 – 5 les expositions individuelles récentes comprennent: l`espace énorme, Cui Jie: maison Fueter, OCAT, Shenzhen, 2018; Dernier, ancien, station de Mother`s Tank, Dublin, Irlande, 2016; Cui Jie, Galerie de départ, Jaffa, Israël, 2014; Cui Jie: les propositions pour l`urbanisme ancien et nouveau et Cui Jie, à la fois à Leo Xu Projects, Shanghai, 2014 et 2012, entre autres. Cui Jie (b. 1983 Shanghai, Chine) la peinture évolue de son expressionniste précédent prendre sur les absurdités dans la Chine contemporaine à la médiation entre l`urbanisme de la Chine et l`esthétique personnelle. Inspirée par le multi-point de vue d`Orson Welles, elle applique diverses couches d`images, certaines réalistes, certaines imaginaires, sur la toile. Chaque couche comprend des empâtements sculpturales et est méticuleusement exécutée pour représenter la transformation de l`urbanscape de la Chine à travers le temps et la politique. Exécutés avec des pinceaux calculés et impassible et une palette chaleureuse et affective, les paysages et les intérieurs de Cui font des études comparatives des villes comme modèle distinctif/laboratoires de l`ouverture et de la réforme de la Chine, qui visualise également une histoire personnelle qui est informé par la folie esthétique dans un temps et un lieu, par exemple, la confusion architecturale du Bauhaus, la propagande chinoise, l`esthétique communiste soviétique. En d`autres termes, la peinture de Cui Jie est une capsule temporelle qui réinvente le passé et le présent. Elle tisse ensemble des citations architecturales de différents styles architecturaux idéalistes, l`anonymat élégant du style international avec l`iconographie figurative incongrée de l`imagerie socialiste des travailleurs. Bien qu`elle modélise ses peintures sur des structures existantes, comme la Shanghai Bank Tower, Cui rend ses sujets comme des fantasmes. Elle emploie un style pictural et une grammaire visuelle qui épouse son étude académique du modernisme classique avec un surréalisme de science-fiction dystopique.

Cui adapte la citation stylistique comme appropriation consciente, représentations des systèmes antérieurs de pensée idéalisée-le Bauhaus, l`autorité étatique de la Chine pré-réforme-comme un commentaire sur la position lourde d`une culture luttant avec des conflits politiques contradictoires Aspirations. La neige dans un cadre urbain a une sorte d`abstraction charmante. Une chute lourde peut paralyser temporairement l`infrastructure, mais les choses reviennent bientôt à la normale et les paysages récupèrent leur routine de monotone. Pourtant, pour les personnes qui font face à des quantités surhumaines de neige, sur une base quotidienne, les choses ne peuvent pas être pensé de manière conceptuellement. Les gens deviennent doués, peut-être inconsciemment, avec une crainte pour le Néant blanc qui peut signifier la vie ou la mort. L`été dernier, Kaneuji a visité le site d`Echigo-Tsumari dans la préfecture de Niigata pour préparer son projet. Il a été frappé par le fort sentiment de présence dans une chasse-neige qui a été stocké dans un entrepôt pour être utilisé comme espace d`exposition. Un tel équipement lourd est typique dans la région en raison de ses chutes de neige importantes, mais est rarement vu dans les villes, même dans les chantiers. La rencontre a finalement conduit au thème de Kaneuji «rappelant l`hiver en été». La fiction est un moyen de dessiner imaginativement ce qui n`est pas présent. Les châteaux dans l`air peuvent être construits à bien des égards, et Kaneuji a sa méthode particulière. Il ne dessine pas de sa propre main, mais fait des formes en coupant des objets déjà existants ou des images créées aléatoirement, puis en les combinant pour créer de nouvelles compositions absurdistes.

  • by jmnissim
  • posted at 10:18 pm
  • February 17, 2019

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